新華社北京7月22日電 題：2018年全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演：小切口反映大時(shí)代　小體量展現(xiàn)大作為

　　新華社記者周瑋

　　由中宣部、文化和旅游部共同主辦的2018年全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演，在京開展兩個(gè)月，進(jìn)程過半，已有32臺(tái)作品演出64場(chǎng)，43家院團(tuán)亮相。濃濃的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻吸引了許多“北京家鄉(xiāng)人”，人們也由此深切感受到民族戲曲的蓬勃生命力。

　　小切口反映大時(shí)代

　　本次會(huì)演匯集來自全國(guó)29個(gè)省區(qū)市、新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)和香港、澳門地區(qū)的40臺(tái)劇節(jié)目，涵蓋婺劇、遼劇、粵劇、白劇、彝劇、蒙古劇等47個(gè)劇種，參演院團(tuán)61個(gè)。32臺(tái)大戲中，現(xiàn)代戲26臺(tái)，占比81%，體現(xiàn)了基層戲曲院團(tuán)加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的行動(dòng)自覺。

　　通過藝術(shù)作品謳歌時(shí)代精神、反映人民心聲，是參演作品顯著特色。婺劇《雞毛飛上天》通過金玉蘭一家三代人的生活變遷，反映出改革開放以來在義烏發(fā)生的變化。專家點(diǎn)評(píng)，劇目用小人物的視角表現(xiàn)大時(shí)代變化，突出刻畫了主要人物誠(chéng)實(shí)守信的性格特征。“更難得的是，該劇冷靜反思了民營(yíng)企業(yè)、家族企業(yè)存在的局限性，試圖探尋一種精神深處的改變和突破。”

　　通過藝術(shù)作品歌唱祖國(guó)、禮贊英雄，是參演作品另一顯著特色。薌劇《谷文昌》藝術(shù)再現(xiàn)了東山縣委書記谷文昌的擔(dān)當(dāng)精神與公仆情懷，塑造了一個(gè)有血有肉的共產(chǎn)黨員形象。“保持來自平民鄉(xiāng)土的風(fēng)格質(zhì)感，對(duì)谷文昌不做刻意拔高，很具基層黨員干部的親和力。”

　　為鼓勵(lì)小戲創(chuàng)作，會(huì)演組織8臺(tái)小戲組臺(tái)演出。彩調(diào)劇《全家福》講述了一個(gè)關(guān)于當(dāng)代農(nóng)村留守老人生存狀況的故事，客家山歌劇《連心店》關(guān)注的是農(nóng)民致富過程中的競(jìng)爭(zhēng)問題……這些生活氣息濃厚、地域特色鮮明的小戲，被贊“藝術(shù)形式好、內(nèi)容接地氣、很有人情味兒”。

　　基層院團(tuán)扎根生活，扎根人民，了解人民所思所想，走街串巷，上山下鄉(xiāng)，摸索積累了一整套行之有效的基層演出經(jīng)驗(yàn)；演出劇目貼近群眾，適于鄉(xiāng)鎮(zhèn)環(huán)境，與最廣大人民群眾取得了強(qiáng)烈精神共鳴。如專家所說，文藝創(chuàng)作攀登高峰進(jìn)程中，基層戲曲院團(tuán)大有可為。

　　小場(chǎng)面塑造大角色

　　受制于演出資金、場(chǎng)地等因素，基層院團(tuán)演出場(chǎng)面一般不甚恢宏，甚至往往是幾個(gè)演員撐起一臺(tái)大戲。

　　花鼓戲《兒大女大》是一部傳演了30年，傳承了3代人，演出超過3000場(chǎng)的優(yōu)秀保留劇目。劇作僅設(shè)置了7個(gè)角色，善惡有別，美丑分明。

　　評(píng)劇《潮白人家》和《喊一聲媽媽》同以“認(rèn)親”作為主要故事線索與情節(jié)單元。《潮白人家》中的“媽媽”由梅花獎(jiǎng)獲得者、國(guó)家一級(jí)演員宋麗飾演，她以優(yōu)美唱腔、細(xì)膩的念白處理，演繹一段催人淚下的真情故事。《喊一聲媽媽》則由另一朵“梅花”、國(guó)家一級(jí)演員羅慧琴主演，嗓音亮堂甜美，給觀眾帶來美好藝術(shù)享受。兩臺(tái)評(píng)劇都不擺陣仗，有臺(tái)詞的人物角色不多，紅花綠葉相得益彰。

　　西秦戲《馬援伏波》和北路梆子《平城賦》分別樹立了兩個(gè)歷史人物典型。《馬援伏波》以極具西秦戲特色的表演突出藝術(shù)形象，如巧妙化用“轉(zhuǎn)椅功”呈現(xiàn)人物左右為難、躊躇不決，以拔劍起舞的身段編排展示內(nèi)心的憤懣不平，為戲曲舞臺(tái)書寫了一部東漢英雄傳奇。《平城賦》則以一個(gè)女人的糾結(jié)、掙扎、奮戰(zhàn)貫穿于個(gè)體與家國(guó)情感的沖突融合，尤其演員一條鐵嗓鋼喉，充分發(fā)揮出北路梆子高亢激越的聲腔藝術(shù)魅力，令觀眾過足戲癮。

　　小體量展現(xiàn)大作為

　　民族戲曲源自民間，必須扎根民間。在戲曲傳承發(fā)展中，基層院團(tuán)發(fā)揮著中流砥柱的作用。很多演職人員待遇不高、排練艱苦，卻數(shù)十年如一日?qǐng)?jiān)守陣地，堅(jiān)守心中夢(mèng)想與責(zé)任：努力多排戲、多演戲、演好戲，為廣大群眾提供更多更好的精神食糧。

　　河南省三門峽市澠池縣戲曲藝術(shù)服務(wù)中心（原澠池縣曲劇團(tuán)）成立于1952年，現(xiàn)有演職人員64人。多年來，創(chuàng)作推出的《齊桓公之死》《白云深處》《大山的女兒》《澠池會(huì)》《曹端還鄉(xiāng)》《大山的兒子》等多部作品，在省市戲劇大賽中屢獲殊榮。中心始終堅(jiān)持送戲下鄉(xiāng)，平均每年演出400余場(chǎng)，所到之處深受廣大群眾歡迎。

　　江西省贛州市安遠(yuǎn)縣采茶戲保護(hù)傳承中心近幾年的代表性劇目有：采茶戲《東江情》《圓夢(mèng)九龍山》、采茶小戲《搭船巧遇》、采茶廣場(chǎng)舞《斑鳩新唱》等。中心積極開展采茶戲進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)企業(yè)、進(jìn)機(jī)關(guān)、進(jìn)農(nóng)村、進(jìn)部隊(duì)，獲得百姓稱贊。

　　浙江省余姚市姚劇保護(hù)傳承中心多年來創(chuàng)作了姚劇歷史劇《王陽明》《嚴(yán)子陵》、現(xiàn)代戲《女兒大了，桃花開了》《五月楊梅紅》《浪漫村莊》優(yōu)秀作品。多年來積極參與上山下鄉(xiāng)演出，榮獲全國(guó)服務(wù)農(nóng)民服務(wù)基層文化建設(shè)先進(jìn)集體稱號(hào)。

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責(zé)任編輯： 施歌